Contenido
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. Maqueta ARS
- 07. Proxima Nova
- 08. Nacional
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Pizarra
Es la búsqueda eterna de los diseñadores gráficos de todo el mundo: quieren algo como Helvetica, pero no Helvetica.
Por supuesto, el gigante de la tipografía suiza, que nació como Neue Haas Grotesk, diseñado por Max Miedinger y Eduard Hoffmann en 1957, es omnipresente por una razón. Es limpio, llamativo, legible y seguro, y es una de las fuentes profesionales más conocidas del mundo.
De hecho, es tan neutral que muchos diseñadores lo prefieren por defecto debido a su falta de personalidad discernible. Se puede utilizar en innumerables contextos y absorber la emoción de las imágenes, los colores, las formas u otros elementos de diseño que lo rodean, transmitiendo ese estilo suizo atemporal sin dominar nunca y comunicando un mensaje sin distracciones.
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No hay duda de que es un tipo de letra versátil y bien diseñado. Pero no hacerlo ignora efectivamente un enorme recurso de opciones potenciales que pueden generar sutiles giros de personalidad que Helvetica simplemente no puede. Y no siempre es adecuado para todas las aplicaciones.
La buena noticia es que hay literalmente miles de sans serif bellamente diseñados esperando para agregar algo extra a sus diseños. Ya sea que esté buscando más personalidad, calidez o versatilidad, aquí hay 10 de las mejores alternativas de Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Este es uno para los puristas de tipo real. Lanzado en 1898, más de medio siglo antes de que se pensara en Helvetica, Akzidenz Grotesk es uno de los tipos de letra que ayudó a poner en marcha todo el movimiento neogrotesco de principios del siglo XX. Es el abuelo de Helvetica e inspiró muchos otros tipos de letra del "estilo suizo".
Akzidenz es más pequeño, más redondo y menos denso que su sucesor de la década de 1950, por lo que, aunque es extremadamente limpio y neutral, es un poco más amigable y accesible.
02. Neue Haas Grotesk
Lanzado en 1957 siguiendo los pasos de Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk es esencialmente helvética antes de la era digital: las dos fuentes comparten el mismo ADN tipográfico.
Pero compárelo con Helvetica Neue, que, después de décadas de ajustes y expansiones a la familia para atender a diferentes plataformas y usos, es donde terminamos, y las curvas más suaves y elegantes, los anchos de letra variados y las cursivas más naturales dan Tiene un poco más de estilo y carácter que su contraparte moderna más cuadrada. Viene en una familia versátil de 44 fuentes.
03. Univers
Al igual que Neue Haas Grotesk, la obra maestra de Adrian Frutiger fue lanzada en 1957 como una nueva versión de Akzidenz Grotesk. Si bien la Helvética de hoy en día es famosa por ser densa, con formas de letras muy compactas, una altura x alta y una perspectiva audaz que llama la atención, Univers es más pequeña y más espaciada.
Las variaciones sutiles en el ancho del trazo agregan más interés y variedad entre las diferentes formas de las letras, sacándolas aún más de la zona neutral que está orgullosamente ocupada por Helvetica. Los diferentes pesos y variaciones dentro de la familia se definen mediante un sufijo numerado, siendo Univers 55 el peso y ancho regulares.
04. Aktiv Grotesk
Mientras que Helvetica (o más bien su predecesor Neue Haas Grotesk) fue diseñado en respuesta a Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk es el equivalente del siglo XXI, posicionado por su diseñador Bruno Maag específicamente como una alternativa a la tipografía ubicua que él denuncia abiertamente como el 'helado de vainilla crema 'de la biblioteca de tipos de un diseñador.
Un relativamente extraño a Helvetica hasta que se mudó al Reino Unido, Maag creció usando Univers como su estilo suizo sin serif. En consecuencia, su autodenominado 'asesino de Helvetica' se encuentra en algún lugar en el medio de los dos, con una altura x un poco más alta que Helvetica, y bordes ligeramente más cuadrados que Univers.
05. FF Bau
Diseñada por Christian Schwartz para FontShop International en 2002, esta alternativa moderna a Helvetica tiene más en común con los ancestros más extravagantes y cálidos del siglo XIX del gigante suizo, como Akzidenz Grotesk, que con su encarnación moderna.
Diseñado para adaptarse a las necesidades tipográficas modernas, sin sacrificar la personalidad en el altar de la practicidad (una crítica demasiado a menudo impuesta en Helvetica), FF Bau luce una distintiva 'g' de dos pisos y una 'a' minúscula que mantiene su cola en todos los pesos disponibles.
06. Maqueta ARS
Diseñado en 1999 para su lanzamiento público en 2001, ARS Maquette se ha convertido en una de las creaciones insignia de ARS Type, reconocida por su simplicidad limpia y elegante. Su diseñador Angus R Shamal lo describió como "sin pretensiones simple y de naturaleza universal".
En respuesta a los comentarios de los usuarios que clamaban por una mayor versatilidad del tipo de letra, Shamal amplió aún más la familia básica de cinco pesos en 2010, introduciendo cursivas verdaderas y un soporte de idiomas más amplio, al tiempo que conserva la calidad abierta y legible del sans serif. Es una alternativa moderna digna a Helvetica.
07. Proxima Nova
La reinvención de Mark Simonson en 2005 de su tipografía Proxima Sans de 1994, ahora descontinuada, tiene la intención de "cruzar la brecha entre Futura y Akzidenz Grotesk", y combina proporciones modernas con una apariencia geométrica.
Donde Proxima Sans incluyó solo seis fuentes, su actualización del siglo XXI cuenta con un 48: ocho pesos en tres anchos, considerablemente más impresionante y útil, con verdaderas cursivas.
Dentro del conjunto de caracteres, combina curvas uniformes y racionales en letras como la 'e' minúscula o la 'G' mayúscula con raíces más divertidas y extravagantes en la 't' y la 'f'. Su cuenco orientado hacia arriba en la 'a' minúscula también es completamente único: todos los detalles se combinan para darle el tipo de personalidad con la que Helvetica solo puede soñar.
08. Nacional
Puede ser engañosamente simple, humilde y silenciosamente efectivo, pero National, solo el segundo lanzamiento comercial de la fundición tipográfica con sede en Nueva Zelanda Klim, también tiene una buena cantidad de detalles sutiles que construyen el carácter que rinden homenaje a las tipografías clásicas sans-serif de los días antes incluso de Akzidenz Grotesk.
Ganó al diseñador Kris Sowesby el Certificado de Excelencia del Type Designers Club (TDC) en 2008, y cuenta con un extenso conjunto de caracteres con una amplia gama de acentos, números, formas alternativas y versalitas en todos los estilos.
09. Brandon Grotesque
Con una combinación perfectamente equilibrada de ápices afilados y puntiagudos y tallos suaves y redondeados, Brandon Grotesque de HVD Fonts se usa con mayor frecuencia en sus pesos más delgados, aunque las fuentes más atrevidas de la familia afirman mucha influencia que las hace más que compatibles con Helvetica. en las estacas de la cara de visualización.
Brandon se basa en la herencia de las sans serif geométricas de las décadas de 1920 y 1930, pero nunca se siente demasiado abiertamente Art Deco en el estilo, aportando su propio estilo a la fiesta. Con solo 12 fuentes, la familia puede parecer de alcance limitado, pero no le impidió ganar un premio TDC en 2011, y sus pesos están perfectamente considerados y equilibrados.
10. Pizarra
Slate, obra del galardonado diseñador tipográfico Rod McDonald, es funcional y legible, pero también elegante y agradable a la vista. Se basa en sus experiencias en el desarrollo de dos tipos de letra encargados: una gran familia sans serif para la revista Toronto Life y otra familia destinada principalmente a su uso en pantalla para el Nova Scotia College of Art and Design.
Más tarde, McDonald se propuso combinar la cara de la revista "suave y silenciosa" con el enfoque de fuente web más legible, y Slate es el resultado final: un sans serif humanista que es hermoso y excepcionalmente legible, y se siente consistente sin parecer demasiado diseñado. .
