Contenido
- Eres el ilustrador más destacado de la era Trump. ¿Qué tiene tu trabajo que ha llamado la atención del mundo?
- ¿Qué te impulsa a crear imágenes con tanta carga política? ¿Qué es lo que espera lograr con su trabajo?
- En su opinión, ¿cuál de sus ilustraciones ha sido la más poderosa o provocadora?
- ¿Cuánto de su trabajo está impulsado por el deseo de mostrar que los Estados Unidos todavía es un lugar donde la gente puede decir lo que piensa?
- A nivel de manualidades, ¿cómo se crean imágenes que todas las personas, sin importar su educación, antecedentes o idioma, puedan comprender y relacionarse?
- Cuéntanos sobre tu portada alternativa para Fire and Fury ...
- El fuego es un tema recurrente en tus ilustraciones de Trump. ¿Qué simboliza para ti?
- ¿Cómo afecta su salud mental o su perspectiva trabajar en un entorno con tanta carga política y social?
- ¿Qué consejo le darías a alguien que quiera dedicarse al activismo creativo y que tenga una verdadera pasión por fomentar el cambio, pero no sepa por dónde empezar?
¿Es Edel Rodríguez el artista más odiado de Donald Trump? Esa fue una pregunta que hizo Hollywood Reporter en febrero de 2017, y la respuesta probablemente sea sí.
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El ilustrador nacido en Cuba ha desatado un comentario visual devastador sobre la política estadounidense desde que Trump fue elegido presidente. Se imaginó a Trump derritiéndose, como un bebé rodeado de ojivas nucleares y banderas estadounidenses en llamas. Pero son sus provocativas portadas para la revista alemana Der Spiegel: Trump vestido con una capucha del KKK; Trump decapitando la Estatua de la Libertad, que ha provocado la indignación pública.
Rodríguez llegó a Estados Unidos como refugiado político a la edad de nueve años. No hablaba inglés, por lo que el dibujo se convirtió en un idioma universal. Y más de dos décadas después, su capacidad para trascender el lenguaje y el trasfondo a través de gráficos simples y audaces sigue siendo un sello distintivo de su trabajo.
En la conferencia Design Indaba de Ciudad del Cabo, donde nos reunimos con Rodríguez, el socio de Pentagram, Michael Bierut, lo describió como "un artista que reacciona en tiempo real a los eventos que vemos en las noticias y los traduce en momentos imborrables de comentarios sociales". Aquí, descubrimos cómo una pequeña y personal campaña de gráficos en línea se extendió a las portadas de revistas antes de terminar en protestas en todo el mundo, y cómo Rodríguez se convirtió en parte de la historia.
Eres el ilustrador más destacado de la era Trump. ¿Qué tiene tu trabajo que ha llamado la atención del mundo?
Edel Rodríguez: No creo que el mundo haya visto nunca un presidente como Trump, así que no sabían qué hacer, qué decir, cómo enfrentarlo. Hubo mucha conmoción por lo que estaba pasando. Cuando las personas están en estado de shock, a veces se congelan, tratando de averiguar cómo reaccionar. Las acciones de Trump fueron un bombardeo, un ataque constante y diario contra todo lo que las democracias estaban acostumbradas.
Cuando mis imágenes comenzaron a aparecer, confrontando a este hombre, creo que hubo una liberación de emoción e indignación. Le dio a la gente algo que sostener, que rechazar la causa de su angustia. La gente había tenido suficiente y estas imágenes les dieron las armas que necesitaban para defenderse.
El hecho de que las principales revistas como TIME y Der Spiegel estuvieran publicando las imágenes lo llevó a otro nivel. Algunas personas probablemente se preguntaban si estaban solas, pero las revistas confirmaron que su indignación estaba correctamente colocada.
¿Qué te impulsa a crear imágenes con tanta carga política? ¿Qué es lo que espera lograr con su trabajo?
Tengo reacciones guturales muy inmediatas al comportamiento abusivo. Si estoy caminando por la calle y veo que se están aprovechando de alguien, lo más probable es que haga algo al respecto. He perseguido a los ladrones de carteras, a los ladrones, cosas así. Mi padre es igual. Pasé gran parte de mi juventud en una grúa con él y me enseñó mucho sobre el bien y el mal. Conversaba con personajes turbios, traficantes de drogas, etc., si no le gustaba lo que estaba pasando.
He sido testigo de muchas cosas malas en los Estados Unidos durante los últimos dos años: las burlas de un veterano, John McCain, y de un periodista discapacitado, insultos dirigidos a los padres de un soldado muerto, lenguaje repugnante sobre las mujeres y Solo estoy reaccionando de la misma manera.
Mis principales objetivos son informar a las personas que quizás no sigan las noticias con tanta atención como otras, alentar a quienes quieran luchar contra lo que está sucediendo y evitar que el comportamiento de este presidente se normalice.
En su opinión, ¿cuál de sus ilustraciones ha sido la más poderosa o provocadora?
La portada de America First para Der Spiegel, que muestra a Trump decapitando la Estatua de la Libertad. Cuando se anunció la prohibición musulmana, me indigné. Prohibir que las personas ingresen al país por motivos de religión, mientras viajaban, ya que los aviones estaban en el aire, es el comportamiento de un dictador, de un tirano. No es lo que Estados Unidos debería hacer, especialmente con la larga historia del país de dar la bienvenida a personas que han sido perseguidas debido a su religión.
Tenía una imagen anterior que había hecho de un terrorista con un cuchillo, decapitándose a sí mismo, un comentario sobre el nivel de violencia de ISIS. Como reacción a la prohibición musulmana, tomé la imagen terrorista existente y pegué la cabeza de Trump en ella, junto con la estatua decapitada en una mano y el cuchillo preexistente en la otra. Lo estaba comparando con un extremista que había matado el Sueño Americano.
Lo publiqué en línea y recibió mucha atención. Unos días más tarde, Der Spiegel me llamó para darme una tarea de cobertura sobre la prohibición musulmana. Hice varios bocetos, pero ninguno estaba del todo bien. Vieron la imagen de la decapitación que había publicado y dijeron que querían publicarla en su portada. Hice algunas revisiones menores y ellos siguieron adelante y lo publicaron.
Antes de que la revista estuviera en los quioscos, la gente comenzó a descargarla de su cuenta de Twitter e imprimir carteles gigantes de la imagen. Apareció en las protestas del aeropuerto esa noche y a la mañana siguiente, y dio lugar a muchos artículos periodísticos y cobertura televisiva.
El mayor desafío fue lidiar con equipos de filmación, estaciones de radio y solicitudes de periodistas, todo eso. Además de lidiar con todos los mensajes enojados y el odio de las personas que no estaban de acuerdo con la portada.
¿Cuánto de su trabajo está impulsado por el deseo de mostrar que los Estados Unidos todavía es un lugar donde la gente puede decir lo que piensa?
La mayor parte de mi trabajo político sobre el país está impulsado por esta motivación. Creo en los ideales de este país y estoy agradecido por todas las libertades aquí. Quiero que el mundo vea lo que es posible aquí: la idea de que una persona puede confrontar directamente al presidente, puede comentar libremente sobre lo que está sucediendo y no está encarcelada por ello. Esto no es posible en muchos países del mundo.
A nivel de manualidades, ¿cómo se crean imágenes que todas las personas, sin importar su educación, antecedentes o idioma, puedan comprender y relacionarse?
No tengo un proceso específico; varía según el tema y la tarea. A veces, la idea surge de la nada, completamente formada; otras veces termino haciendo numerosos bocetos a lápiz hasta encontrar la dirección correcta.
Quiero que mis imágenes se comuniquen con todos, independientemente de su nivel de educación visual. A veces siento que los diseñadores hacen cosas para que otros diseñadores las vean o las aprecien. El lenguaje visual se vuelve muy abstracto, o de múltiples capas, y el punto, o la comunicación, a menudo se pierde.
Para mí, la comunicación es clave, comunicarme con todos directamente. El arte está al servicio de la idea. Por eso las imágenes son tan gráficamente simples, por qué algunos elementos se repiten de una imagen a otra. Ahora me he familiarizado con el lenguaje visual y quiero llegar a la idea lo más directamente posible.
Cuéntanos sobre tu portada alternativa para Fire and Fury ...
Cuando salió el libro, las imágenes de la portada eran muy planas. Empecé a recibir mensajes de gente diciendo que deberían haberme pedido que lo hiciera, o preguntándose qué habría hecho con la portada. No me gusta tener preguntas colgando por ahí; me preguntaba qué habría hecho yo mismo con eso.
Así que hice el diseño de la portada de un libro a partir de una idea que tuve después de la marcha de la antorcha neonazi en Charlottesville. El boceto original tenía un gran incendio de Trump proveniente de las antorchas tiki, que quité y reemplacé con un paisaje de Washington DC. Lo publiqué en mi cuenta de Twitter, esperando una pequeña reacción.
En cambio, es la imagen más compartida que he hecho, más que las portadas de revistas. Muchas personas descargaron la imagen y la pegaron en sus libros porque no querían ver la existente.
El fuego es un tema recurrente en tus ilustraciones de Trump. ¿Qué simboliza para ti?
Es como un incendio forestal: impredecible, saltando de un lugar a otro, peligroso para el país. He usado fuego en muchos de mis trabajos desde hace muchos años. Crecí en Miami alrededor de autos de carrera, llamas a rayas, talleres de pintura y carrocería, etc. Mi familia se dedicaba al negocio de los coches usados y los depósitos de chatarra, y me encantaban las carreras de coches de carreras. Creo que tiene algo que ver con lo visual.
¿Cómo afecta su salud mental o su perspectiva trabajar en un entorno con tanta carga política y social?
Tengo una personalidad bastante equilibrada y contenta. No me afecta mucho ni me deprime. Tengo la habilidad de mantener la calma durante todo esto; es mi naturaleza, supongo. También valoro mucho la libertad de expresión y respeto el derecho de otra persona a tener una opinión, incluso cuando está llena de vulgaridades o insultos.
Nunca he estado involucrado en un proyecto en curso en el que sentí [como] que estaba en el lado correcto de la historia más que ahora. No tengo duda sobre ello. Se trata de lo que es correcto y justo. Cuando tienes la justicia de tu lado, nada te afecta. Simplemente sigue adelante.
¿Qué consejo le darías a alguien que quiera dedicarse al activismo creativo y que tenga una verdadera pasión por fomentar el cambio, pero no sepa por dónde empezar?
Si siente un llamado para hablar sobre temas que lo conmueven, entonces hágalo. No pida permiso; no espere. Ponlo ahí y mira qué pasa. Siente empatía por los demás y habla por aquellos que no pueden. Ponga el trabajo al servicio de los demás. Es posible que se sorprenda de la cantidad de personas que se conectarán con él.
Este artículo se publicó originalmente en el número 280 de Artes Informáticas, la revista de diseño más vendida del mundo. Compra el número 280 aquí o suscríbete a Computer Arts.
